专访神山隆二:里原宿运动里的平面艺术风景如何发展?

分享自己从少年,青年到中年 40 年的经历,谈及平面艺术与里原宿街区文化的交错,从品牌主理人到艺术家身份的转变,自己的艺术创作与日本街头艺术风景的变化。

Art 艺术

现年 50 岁的神山隆二(Ryuji Kamiyama)是里原宿运动中的重要一员。

在街头流行文化史上,「里原宿」(Ura-Harajuku)是一个举足轻重的时代,也是最令人着迷的街区之一。包括神山隆二,创造 A BATHING APE 猿人图案的 Sk8thing,设计 BABY MILO® 和标志性迷彩图案的,UNDERCOVER 艺术总监、艺术家永户铁也,KAWS、FUTURA 等人都在这场运动中散发出独特的力量,汲取足够的养分成长。

关于里原宿中的品牌发迹史,相信大家都已不陌生,但却鲜有从平面设计、街头艺术的角度回看这段历史。

专访神山隆二:里原宿运动里的平面艺术风景如何发展?

Sage House

适逢神山隆二在中国开设首个个人展览,Hypebeast 此番便邀请他分享自己从少年,青年到中年 40 年的经历,谈及平面艺术与里原宿街区文化的交错,从品牌主理人到艺术家身份的转变,自己的艺术创作与日本街头艺术风景的变化。

亲历里原宿,平面艺术与街区文化运动的交错

专访神山隆二:里原宿运动里的平面艺术风景如何发展?

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神山隆二从青少年时代开始,将滑板、朋克摇滚、艺术电影、高级时尚、涂鸦和 Hip-Hlop 文化混合在一起,在经历 10 年的街头品牌发展后,逐步向艺术倾斜,转型成为一名职业艺术家。

青少年时期属于你的启蒙时期,这个时期,你会花大量的时间去接触哪些事物?有哪些影响你比较深的人、事、物吗?

神山隆二:在 70 年代上小学的时候,我就受到哥哥的影响开始玩滑板,我真的很享受拿着用金色笔在我的玻璃纤维滑板上涂鸦,然后去家附近滑板的时光。这时候大概是日本第一次滑板热潮,冲浪和滑板文化、时尚和音乐也都是这时候在日本开始兴起。我当时清楚地感受到了这些, 我们家里有很多杂志和唱片,我会趁哥哥不在家的时候看,用音响听唱片感觉确实很好。

80 年代,我 15 岁的时候用自己的钱买了第一块滑板。那时候我每天和当地的朋友一起玩滑板,像 Taku-Chang,他是大野薰的店「Betty’s」的成员,也是日本冲浪和滑板文化的先驱,那时候他对我影响很大。玩完滑板后,我住在 Taku-Chang 家,边看视频边喝啤酒,我也吸收了 Venice、Style、Fashion 等美国文化。

滑板对我来说真的很重要,我通过滑板接触到了各种文化,这种影响就是我今天的起点。上面说的这些故事很短,但实际上还有更多的情节。如果不是滑板和我的滑板伙伴,我可能会变成一个无聊的人吧。我相信青少年时期的经历对人真的很重要。

里原宿文化普遍被锁定为从 1985 年到 2000 年的这段时间,在开始的前 10 年间,东京的街头文化/街头艺术的环境是怎样的?

神山隆二:我第一次去原宿是在上中学的时候。步行天堂、竹下通、原宿,那是非常有趣和充满活力的区域。我对原宿的理解,是从步行天堂到表参道,再从明治通竹下通到 Laforet 原宿。如果你穿过红绿灯,你会发现自己身处于现在所说的里原宿,但在过去,那是个什么都没有的后巷住宅区。

在我十几岁的时候,我的哥哥去了伦敦,当他短暂回来日本的时候,我从他那里第一次听到了平面设计师这一词汇,之后为了学习平面设计我在一家平面设计事务所工作了一年。这是我的第一次也是最后一次作为别人的员工工作,在那之后我离开了当时的平面设计事务所。90 年代初,我常常在原宿玩滑板,当时朋友介绍我认识了 Hitomi Okawa。通过日本无政府主义者和朋克主义 Hitomi 介绍认识了高桥盾(UNDERCOVER 设计师)和他的朋友们。不久之后,我也把纸上的画变成了 T 恤,而 FAMOUZ 亦由此诞生,我也成为了一名时装设计师。

当然 Hiroshi-kun(藤原浩)和 NIGO-kun 也在,我那时每天都在原宿,渐渐地,一起玩的人数也增加了。我认为那是里原宿真正变成一种世界文化的时刻,是一段非常有趣的时光。

从青少年的成长到经营 FAMOUZ 的 10 年,你正作为参与者身处于里原宿文化的漩涡之中。在这段时间里,你是如何逐步组织起自己的关系网的?

神山隆二:在里原宿度过的 10 年与我的成长息息相关。20 到 30 岁,那时我还年轻,生活节奏很强,从一个感觉一直在玩的环境开始到开了一家店,之后设立了一个办公室,因为我的朋友们每天都来办公室和店铺,自然而然我也就从早到晚每天都在里原宿了,新朋友也变多了,品牌规模也变大了,但我的立场一直都没有变。

在平面艺术与街区文化运动的交错下,给整个里原宿运动带来了哪些推动力?

神山隆二:里原宿文化是属于年轻人的文化,最初是从什么都没有的世界开始的,被一些行为举动所吸引聚集了一群人。我相信在任何时代,不管什么东西在东京都会被「正确传达它的人」所传播。我并不是说这一定是对的,但我认为毕竟,艺术和时尚都在「街头」,给发现它们的人留下深刻印象,随后在「正确传达它的人」的不断传播中,让文化有一个质的飞跃。

毫无疑问,里原宿文化传播到了其他城市,并在世界范围内引起了一场重大的革命,时尚也发生了很大变化。我见证了它的起源,参与其中对我来说是一次很棒的经历。当过去不认识我的人买了我的画,后来知道了我,谈话就变得热闹起来, 这不是一个好故事吗?

从品牌主理人到艺术家,日本街头艺术风景的变化

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20 年来,神山隆二与包括 United Arrows Ltd.、BEAMS、FREAK’S STORE、JOURNAL STANDARDS、adidas、bern、STRIDER、lesque skatebords、NIXON 等多家公司合作,提供艺术作品。此外,神山隆二也是亲身深入自然的户外主题成员。同时,他与时尚造型师 Akira Ishikawa 和插画师兼艺术总监Jerry Ukai 组建了艺术团体「ULTRA HEAVY」。目前神山先生在经营一个以他的名字命名的服装品牌。

为什么会选择结束 FAMOUZ 并开始艺术家的事业?

神山隆二:那可能是一个我想要改变自己的时候吧。随着岁月的流逝,我会问自己,在品牌完成后,我可以保持这样的状态多少年。我感谢所有支持我的人,并完成了一个品牌的工作。那个时候,我觉得周围的环境开始一点一点的改变。我也因每天重复同样的事情而感到有些局促,并想要寻求下一个变化和刺激,使我走上了艺术家的道路。

在你经营 FAMOUZ 的阶段,这个时期你的平面设计和创作,有哪些特点?有什么巨大的转折点?

神山隆二:80、90 年代一直对我影响很大。我所经历的 80 年代和 90 年代的图形和艺术文化世界非常酷,我至今仍然不认为它已成为过去了。

在开始 FAMOUZ 之前,我都是自己手工绘制图形、排版,然后制作成拼贴画。我是跟着手绘长大的,手绘很麻烦但是我喜欢手绘,手绘时诞生的设计至今还留在我自己的记忆中。在那个年代一台 Macintosh 真的要几百万日元,还没有普及,所以我每天晚上都去朋友的办公室蹭着用,用尽可能少的字体做文字,然后打印出来,当天就拿去卖。当后来我有了自己的电脑时,我就开始每天疯狂地设计。我周围的每个人都一样,我们本来都处在一个没有 Macintosh 的环境中,所以我认为拥有 Macintosh 带来了设计上的变化。虽然我以前都是用手绘和剪切粘贴做拼贴画,但是从某天起电脑就变成了一种扫描和提交稿件的方式。

你在街头的经历如何转化到现在艺术创作上的?

神山隆二:我想在我刚接触平面设计和平面艺术时,就是「一见如故」的「爱」,能感觉到的一定会伴随我的一生。我想我对喜欢的感觉并没有什么改变,所以我觉得自己一直以来的工作其实并没有太大变化。 简单来说,我的设计并不会变得可怕。 我想知道我是否能从中创作出一种恐惧感,但经常被说它很可爱。是因为喜欢可爱的东西吗?就算想画得帅气一点最终也会变成好可爱。是用色问题吗?为什么呢?

你的作品中有哪些具有象征意义的元素和色彩?他们是怎么「出生」的?

神山隆二:当我刚开始画画的时候,我想我在各种表现方式上都很挣扎。在我真正去考虑艺术家这条路的时候,我就想去创造一个在某个时候会成为偶像的角色。我觉得这是里原宿时代的烙印,也是街头时尚图形中的一大习惯。

「Ratface」是在 2016 年涩谷的展览上诞生的,那是一个很大的地下空间,涉谷栖息着很多大老鼠,看着它们,我也试着创作。起初,这是一个关于老鼠住在地窖里的故事, 老鼠脸的世界观。现在,我想要表达的是从地窖出来的样子,开启一段旅行,而且在当前难以行动的世界形势下,通过创作进行妄想之旅是一段有趣的时光。「Stupid Bubbles」是这次展览中诞生的全新形象,是「Ratface」在新世界中穿梭于时空旅行并相遇一班新朋友们。

可以和我们分享一下你在艺术创作中的材料和工具吗?

神山隆二:一开始,我的作品大多是丝印拼贴,但近十几年来,我专注于「喷涂」和「毛笔书写」。同时,我也很喜欢霓虹灯管,最近也在做陶瓷等立体作品。我非常喜欢并享受与新材料的对话的过程。我使用很多材料和工具来创作我的作品。我喜欢使用各种工具并试着与我想用的材料结合起来,我试着在各种各样的事情上不假思索地工作。

我想这大概是我做衣服时候的习惯吧,我总在研究新材料和零件组合的方式。在里原宿期间,我真的全力以赴地挑战新事物。

你上面也提到你做衣服时的习惯也有延续到现在的艺术创作上。那么在和你一同成长的人中,哪位对你的影响延续至今呢?

神山隆二:我有很多朋友和熟人都发自内心地热爱街头艺术、平面设计的,我认为这其中自然有许多可以交流和学习的东西。我心中有一个英雄,Sk8thing,他从我十几岁的时候就对我产生了很大的影响, 自我们相遇以来,这份事实一直都没有改变。我认为他的经历和创造是未知的。

大概在 2004 年,我收到了旧金山 FIFTY24 GALLERY 代理机构的邀约去举办展览,本来我有打算办个人展的,但是当时和 Sk8thing 的关系很好,有很多时间出去玩,所以就问他:「你愿意和我一起去?」考虑到这一点,我召集了其他艺术家朋友并将其作为群展进行。当时发生了很多小插曲,例如有些作品在机场丢了,参展成员之一的宇川君(Naohiro Ukawa)为了完成作品,在当地采购了一部分材料并完成了作品;在开幕晚会上,我们所有成员都做起了 DJ,宇川君做了 VJ;还记得当时我和小新(Sk8thing)都戴着两条大面罩围巾,那简直是太棒了!

后来当地的工作人员还给我们安排了一个在洛杉矶的展览,然后同年我们又去了北欧,在当时也是一段不同寻常的旅程,和大家在一起真的很有趣,这是一段美好的回忆。

现在这个时代做艺术创作,与过往你经历的里原宿时期,有什么转变?

神山隆二:我觉得在接触和接触之后,很多方面都产生了巨大的变化。在现在这个时代,世界上的一切都可以在手机上观看。 但于我而言,如果条件允许的话,我希望不是仅仅将作品拿在手中(指手机),而是让作者和观者都真正看到作品本身,这会更令人兴奋和感动。我不觉得「唾手可得」有什么不好的,因为这很方便而且它能广泛被传播,但如果可以的话,我会更想去尝试直接与艺术互动。

再到创作的时候,我觉得和以前画画的日子不同,现在日本有很多监控摄像头,所以变得很「不好办」。不过我还是觉得,街头还是最棒的!我周围有很多艺术家朋友,他们仍然继续保持在外出画画,我觉得真的是非常帅气。

可以介绍一下您在中国的第一个展览吗?你为此做了哪些准备,又专门为展览创作了什么样的作品?

神山隆二:首次在中国展出, 我真的是非常兴奋。每次开设展览创作时,我都会选择一个主题并进行绘制,但这一次可能是我第一次按照如此明确的主题进行绘画吧。 COVID-19 已经持续了三年。我喜欢旅行,而现在每天在家和工作室之间来回穿梭,这种压力和隐忍成为了让 Ratface 进入迷宫般爱情新世界的主题。我尝试使用以前从未混合过的颜色进行绘制。「WANDERLUST」是漫游世界的开始,请一定要来到会场,祝大家玩得开心!

「WANDERLUST」展览现场带来了艺术家一系列以「RatFace」和「Stupid Bubbles」为主的新作,8 个带有温暖色调的霓虹灯作品和 2 个陶器作品。为加强与观众的互动,主办单位 SAGE HOUSE 与神山隆二亦将此前出现于日本个展上的屋子概念「搬到」现场并重新演绎,更设置了一个全新的体验空间。感兴趣的读者不妨前往。

专访神山隆二:里原宿运动里的平面艺术风景如何发展?

Sage House

「WANDERLUST」神山隆二个展

展期:2022 年 12 月 23 日 – 2023 年 1 月 15 日
地址:静安区胶州路 273 弄 12 号 XC273

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